新安画派

新安画派随着社会经济的发展，至明代已灿然可观。万历一朝近半个世纪中，就涌现出不少卓有成就的画家，著名的有杨明时、程嘉燧、李流芳、吴羽、郑重等人。其中取法倪黄，开一代风气的首推程嘉燧。他笔墨细净而偏于柘凌。清初，画家王玄度、方式玉、程邃、吴山涛和渐江均学程嘉燧，而各具一体。渐江以倪迂（云林）技法貌写家山，变细净而为沉厚，变枯凌而为清箪，而且把伟俊沉厚与清简淡远结合起来，开拓出自己的一条新路。渐江“敢言天地是吾师”，师古人、又师造化，“搜尽奇峰打草稿”。所绘作品，情景交融，源于自然，高于自然，具有“笔如钢条，墨水烟海”的气概，形成“境界开阔，笔墨凝重”的独特风格。他与查士标、孙逸、汪之瑞（休宁）合称“新安四家”。其中渐江造诣最高、影响最深。清张庚在《画征录》中提出：“新安自渐师以云林法见长，人多趋之，……是亦一派也”。此后即称他们为新安画派。“崇尚倪黄，貌写家山”是新安画家的共同特色。

自渐江开始，新安画风有了新的发展。清代人源济说：“笔墨高秀，自云林之后罕传，渐公得之一变，后诸公学云林，而实是渐公一脉”。传渐江之学而得其心印的有其侄江注，工诗善画，存世《黄山图册》五十开，其中有几开是模仿弘世的。郑（日文）画学弘仁得其神，而自具风格。祝昌与弘仁师友之间，虽学弘仁面稍逊。稍后，程鸣、方士庶，都有弘仁画学的风格。现代本县著名的新安画家有：黄宾虹、汪采白、吴淑娟（女）、汪声远、汪慎生、张翰飞等人。黄宾虹继承新安画派传统，广征博采，融合众长，画风变清简淡远而为浑厚华滋，擅长“明一而现千万”的表现方法，其山水画已达外师造化、心领神会、来去自然的境界。于画史、画多有研究，著作丰富，卓然一代宗师。汪采白山水画清爽隽秀，鲜明净洁，花树尤佳。

天都画派：指明代后期存在于黄山周围的一个画家群。这一群体成员都是黄山附近休宁和歙县两地人，并且都是以黄山为主要图写对象，画风趋近元代画家倪云林。“天都画派”名称的首倡者为清初画家龚贤。

黄山画派：是指清朝初年扎根黄山，潜心体味黄山真景，描绘黄山神妙绝伦的境象，在山水画史上独辟蹊径，勇于创新的一个不同籍贯的山水画家群。“黄山画派”作为一个专有名称提出的年代较晚，由现代画家黄宾虹、潘天寿、贺天健等人归纳而成。公认的黄山画派的代表人物为渐江、梅清、石涛，除此以外，还有如程鸣、释弘智、僧雪庄、释半山、法若真等一批卓有成就的画家。黄山画派成员所属范围和时限都比新安画派和天都画派宽泛，黄山画派之得名士因为这一画家群皆以黄山为绘画主题，且形成独特的风格。而画家本人不一定是黄山人或天都人、新安人。近、现代很多著名的画家如黄宾虹、张大千、汪采白、刘海粟、赖少其等诸人，均可归入这一流派。

海阳四家：指的是明末清初渐江、查士标、孙逸、汪之瑞四画家。其中后三人为休宁人，渐江也与休宁关系密切，所以后人就以休宁的别名“海阳"来统称这四位新安画派绘画大师。